艺术家简介
俞子正
男高音歌唱家，二级教授。1977年初，作为最后一届工农兵学员进入南京师范学院学习；1981年，考入上海音乐学院声乐系；1983年学习结束回南京师范学院任教声乐；1984年考入日本东京艺术大学歌剧系研究生，应邀日本皇宫演唱；1985年获“在日留学生音乐比赛第一名”；1986年获“日本音乐比赛”声乐第三名，“文化放送音乐比赛”第一名，并与名古屋交响乐团合作“贝多芬第九交响曲”和“中日友好音乐会”等演出；1987年初，主演歌剧“Tosca”，并在神奈川、市川等地举行个人音乐会。1987年，回国担任南京师范大学教师；1989年获教育部颁发的“霍英东青年教师奖”，1993年获国务院专家津贴、获江苏省政府颁发的“文学艺术奖”；1993年起，担任南京师范大学音乐学院院长、江苏省音乐家协会副主席、中国音乐家协会教育委员会委员。2002年调上海师范大学，多次到德国、日本演出，并担任日本大阪国际音乐比赛的评委。在全国各地举行学术讲座数十场。2008年回南京师范大学任音乐学院院长，并担任中国教育学会音乐教育分会声乐委员会主任、中国声乐家学会执行主席、江苏声乐家学会理事长；2012年，带领南京师范大学音乐学院成功申请博士点，任博士生导师，至今共培养国内外8名博士。2016年起兼宁波大学音乐学院院长；2017年，成功申报“音乐与舞蹈学”“艺术学”硕士点。2018年美国加利福尼亚歌剧院艺术委员会副主席。2019年，南京师范大学退休，继续担任宁波大学音乐学院院长，获批“国家一流专业”，任人民音乐出版社《歌唱艺术》杂志常务副主编。
在长期的教学中，积累了比较丰富的声乐教学经验，撰写论文20余篇，论著有《声乐教学论》《歌剧长河》《会歌唱的文字1》《会歌唱的文字2》（获2015最佳苏版文学奖）《会歌唱的文字3—书法作品集》等。
很久没有读到过能让我产生如此强烈共鸣的音乐学术著作了！尽管前些年我曾拜读过老友俞子正教授颇有影响的大作《会歌唱的文字》，知道这位歌唱家笔下流淌出来的文字优雅畅达，鲜活生动，有如优美的歌唱，入耳动听，但却未曾料到这些在他新著中的文字，会有如此大的震撼力！这种震撼力并不主要出于他的写作文采，而是源自书中作者的“真话”和“有用的话”所蕴含的精神力量。这些“真话”和“有用的话”隐含在全书不同论题和不同论点的思辨文字中，是他长期沉浸于歌唱艺术和教学工作真切感悟的结晶。这些观点鲜明、有棱有角的话语，像是一位潜心修行的布道者，用智慧的掸子，一一拂去那些蒙在认识常理上的灰尘，将一些关于学艺成才、歌唱技巧、艺术表现、声乐教学、艺术与生活、音乐与科研、教育改革等问题认知的原生道理，置于明亮的阳光下，示予求学拜经的年轻人。如：
“适合远比热爱重要！只有适合加努力，才是成才之道。”
“所有的努力，所有的学习，都是为了改变自然。”
“真正的乐感是建立在完整技能基础上的，音乐的准确诠释才是乐感的命脉。”
“技术永远是第一位的，没有技术就谈不上任何歌唱艺术。”
“艺术一定来自于生活吗？不！艺术不仅是来自于生活，艺术常常来自对生活的不满足和向往，来自现实生活中人们缺少的、无法企及的理想和憧憬。”
“老师们常说‘演唱要激情’，我告诉学生‘演唱要理智’，老师们常说‘演唱时要有想象力和联想’，我告诫学生‘演唱时必须专注，不可以走神’,老师们常说‘演唱时要放松’，我叮嘱学生‘演唱时不能放松’。”
“目前对音乐学科的评价机制从根本上是有问题的，至少没有建立在音乐艺术的学科特点上。”
“一个没有好声音的音乐学科是不会有出息的。”
“任何改革，需要比前面的人更有智慧的人才可以去改，而不是谁都可以随意任意地改革的，更不能断章取义、颠倒词义来忽悠教育。”
“既然当了老师，就争取当个好老师，当个名师，不是名师”……类似这样的一些“真话”和“有用的话”，全面呈现在本书论及的各个专题中，掷地有声，毫不含糊。当然，说真话不仅需要勇气，更需要有底气。底气源于对真理的追求，对科学的崇尚，对人生真谛、艺术真谛、教育真谛的深彻领悟，加之精深的专业造诣和宽阔的人文视野，以及教育工作者的情怀和良心。尽管其中少部分论点的表述尚可修饰，但大道至简，其论点的内涵指向，我相信是经得起时间和实践检验的。
认识子正二十多年了。他在南京（后上海-南京-宁波），我在北京。虽一南一北，但都在师范院校，学校性质和日常教学工作运转模式基本相同，加之我俩同一属相（都属马，我比他大一轮），习性上或隐或现总会有些共同之处。就这样，于公于私，一来二往，留下不少美好的人生记忆。在我们的交往中，子正给我的印象是一位“学院派”加“实力派”的歌唱家，专业精，有见解，有独立思想和人格，对自己从事的专业和遇到的学术问题，肯动脑筋，善于学习、反思、探索，不断追求艺术创造和表现的精致、完美和高贵气质。他在高校长时间兼负教学及行政领导工作，遇大事或难事他举重若轻，决断利索，处置有方，讲求实效。他会工作，也会生活，十分注重生活品位。正如他在书中写道：“生活品位总和你的专业相对匹配。”他是一个性情中人，走到哪里都有许多不同社会角色的朋友。工作之余常倘佯于美景、美食之中。我们曾同游南京栖霞山灵谷寺，观道品茗；同住苏南小镇，嚼着大闸蟹，赏玩他的墨宝；又雨游舟山普陀，远眺莲花观音。别看他平时乐乐呵呵，做事大大咧咧，开口幽默诙谐，笑声连连，但只要说到学术问题和艺术创造，就自然地体现出他作为高校教师和表演艺术家对学术的敬畏，对学科建设的设想，以及舞台上和生活中对美、对真，对优雅、自如的追求。
虽然我们是相知多年的朋友，但当他嘱我为这本书写点什么时，我却犹豫了。一则本书内容主要是围绕声乐艺术展开，隔行如隔山，对声乐这门表演艺术我知之甚浅；二则对我们共同触及或关注的一些问题，虽然观点相同，看法相近，但说实在话，许多问题我没有他看得清，想得远；没有他悟得透，说得准，更缺少他说真话的胆识和智慧。因此我回复子正，应该用更精美、更有概括力、更具思想高度的序言文字，才能与这部大作的含金量相称。由于自知无力为序，谨以这篇简短的读后感，表达我对书中所述观点十分赞赏和由衷敬佩之情，也以此表达我对老友子正新作的祝贺！
1986年与名古屋交响乐团合作“贝多芬第九交响曲”
1986年与名古屋交响乐团合作演出
1986年获“日本音乐比赛”声乐第三名
1987年主演歌剧“Tosca”，并在神奈川、市川等地举行个人音乐会
1984年应邀到日本皇宫演唱
1983年在上海音乐学院声乐系
