陈明矿
艺术家简介
陈明矿
一级演员，1972年出生，盐城市演艺集团副总经理、党委副书记，江苏省淮剧团团长、书记。中国戏剧“梅花奖”、上海戏剧“白玉兰奖”、江苏“文华奖”获得者。师从著名淮剧表演艺术家陈德林。国家非物质文化遗产保护名录“淮剧”省级传承人。省“333”工程特殊人才培养对象，省“五个一批”特殊人才，盐城市劳动模范，市人大代表，市戏剧家协会副主席，陈德林淮剧流派艺术研究会副会长。先后曾主演过《小镇》《一江春水向东流》《唢呐声声》《宝剑记》《天要下雨娘要嫁》《狸猫换太子》《太阳花》《祥林嫂》等多部大戏。
《小镇》中饰朱文轩
《小镇》剧照
《祥林嫂》中饰贺老六
《天要下雨娘要嫁》中饰杜斯文
《唢呐声声》中饰小唢呐
《太阳花》中饰方剑雄
《一江春水向东流》中饰张忠良
《宝剑记》中饰吴汉
塑造淮剧《小镇》中的朱文轩一角，于我是一次艰难爬坡，是一次舞台历练，是一次难忘而又有意义的艺术实践。
在出演《小镇》朱文轩一角之前，我也曾在不少现代戏中担任过主要或重要角色，例如《太阳花》中的方剑雄，《一江春水向东流》中的张忠良，《唢呐声声》中的小唢呐……然而，朱文轩却既不同于我以往演过的任何一个角色，也不同于戏曲舞台上以往出现过的任何角色，“他”无先例可循，无经验可借鉴。“他”对于我，是一次严峻的挑战和冒险。挑战，不仅仅在于功小生的我破天荒第一次演老生，还在于这样着重深刻反思、人性探索的题材在淮剧舞台上也是第一次出现。
为了啃下这个硬骨头，我已记不清研读过多少次剧本，从2013年春天起，每一稿修改过的《小镇》剧本都是我的案头物、枕边书，上面写满了我的疑问和思索，每一稿剧本都因我反复揣摩不断研读而被磨破了边……经过和编剧不断交流，经过导演耐心细致的启发，特别是通过学习卢昂先生的导演阐述，渐渐地，我进入了“小镇”，我走进了“朱文轩”。
《小镇》剧情一波三折，充满张力。朱文轩是全剧的“顶梁柱”、“主心骨”，全剧以他的行为走向为主线，以他的心理变化为转折，他的完成，即主题的完成，他的实现，即最高任务的实现。而“完成”和“实现”的方法和手段，又必须要和导演定位的本剧风格——“具有象征意味的抒情心理剧”相吻合，与“现实主义创作原则与表现主义手法相结合”的总体样式相吻合。因此，剧本没有赋予他鲜明张扬的个性，导演也没有给他设置外在夸张的形体身段，朱文轩的表演不同于传统意义上的戏曲表演，但又必须是戏曲表演。既传统又现代，我必须以足够真实的心理体验，扎实的程式化基础，来演出他的美感，他的气质，他的变化，他的情感。
朱文轩应该有怎样的份量和气质？如何体现？他是一个优秀教师，一辈子教书育人，品德高尚，即将退休的他只企盼着磊磊落落平平安安。在德高望重的朱老爹心中，他是小镇未来的希望，是小镇今后的道德标杆；在秦镇长和全镇人心中，他是榜样，是楷模，理所当然是朱老爹的接班人。想清楚了这些，就有了现在舞台上的“朱文轩”，他的举止，他的表情，他的一颦一笑，他的举手投足，都带着这方千年文化滋养的水土给予的深深浸润，带着深厚的家族渊源所给予的历史修养，带着长久以来的性格养成和职业规范，儒雅，谦和，沉稳，内敛。对于这个人物，我的定位是“不温不火，拿捏有度”。排演的最初阶段，我一再告诫自己：动作放缓一点，再缓一点，幅度小一点，再小一点……到了演出，一切已经成为了习惯，只要造型化妆毕，我便如魂附体，我不是陈明矿，我是——朱文轩。
朱文轩应该有怎样的变化和情感？如何表现？怎样在不温不火、拿捏有度之间，让人物在舞台上丰满鲜活？动于衷方能形于外，丰富、真实的心理体验才是支撑这个人物精神气质、情感变化的重要支柱，有了丰富、真实的心理体验，才能有准确、传神的外部体现。那么，理清他在剧中的思想情感脉络，把握他复杂纠结的心理层次，真切、细腻、深刻地揭示他的灵魂轨迹，表演便有章可循。
认真研究之后，我将朱文轩在全剧的心路，划分为六个层次。
第一、戏开始至朱小轩回家之前。他心无杂念，一身轻松，对秦镇长交给的寻人任务他尽心尽力，对秦镇长暗示他是否该得到这500万他毫不动心。因此，这一阶段，我表现得步履轻快，笑容真诚，唱腔节奏明快流畅。
第二、朱小轩回家。朱小轩贸然为他人担保借贷，负债之后无路可走回家哭求父母帮助。这对于长期致力于教书育人的朱文轩无异于当头一击，他痛心小轩生出贪欲，痛恨自己疏于引导，更着急于500万巨资无力偿还。妻子薛小妹哀求朱文轩回忆当年是否救人时，“我”没有立即回答，因为此时朱文轩内心已发生了复杂的变化，他知道自己并不是救助者，可潜意识里又希望自己是那个救助者，现实困境和道德良知撕扯着他，使他一时难以作出决定。薛小妹苦求无果，自己拨通朱老爹电话后强塞到朱文轩手中。此时，朱文轩早已没了底气，在一声声强烈的象征朱文轩心灵撞击的鼓声中，“我”颤抖着，一步一步挪向电话，颤抖着接过，嘴唇抖索着，拼尽力气，挣出了一声气虚声短的“喂……”
第三、冒领之路。此时的朱文轩已与第一场中的朱文轩判若两人，平生第一次做亏心事的他，内心委琐，惊悸，慌乱，恐惧，每一步都充满矛盾，每一步都带着纠结，友人招呼，乡邻笑声，这些平日再平常不过的一切都在他的眼中都有了不同寻常的意义。带着这种心理体验，我的唱腔音短气虚，眼神惊恐迷离，脚步漂浮踉跄，形体弯腰屈膝，平地里矮了三分。这是精神上的短缺，人格上的抽离。
第四、冒领者曝光。朱文轩满怀着矛盾之情、愧疚之心来到会场，万没想到除他之外还有冒领者！朱老爹读出的每一个名字，都如同在宣布他的丑行；此时的每一分钟，对朱文轩都是致命的煎熬。“我”无力抬头，“我”无法面对，看着其他四个冒领者的窘态，想到即将要到来的那一刻，直觉得上天无路，入地无门，无处遁形，无法逃脱，真真实实地感受到了生不如死！秦镇长气急败坏地问朱老爹“还有吗？”“我”下意识抓住薛小妹的手，身体几乎要倾倒在小妹身上，当朱老爹说出“没有了”时，近乎虚脱的“我”几乎瘫倒在地。之后发生的一切，“我”都木然面对，“我”的大脑一片空白，“我”将自己置于了真空……我知道，朱文轩眼下只能是这个状态，别无其他。
第五、朱文轩侥幸逃脱后在家中闭门不出，偏又有老友登门痛别，秦镇长登门求助，姚瑶登门道歉，所有人都由衷表示对朱文轩“高风亮节”的由衷钦佩，并认定他就是当年的救助者。巨大的心理压力之下，朱文轩说服妻子一同向朱老爹认错。这一段我力求通过唱腔、眼神、动作的细腻的刻画和处理，来传达出这种由犹豫到坚定。“我”意识到任由贪念滋生、继续隐瞒的可怕后果，意识到灵魂救赎、责任担当的必要。然而，令朱文轩又一次想不到的是，朱老爹却道出事实真相，他才是真正的当年的救助者，并恳求朱文轩为了小镇声誉继续隐瞒真相。此时，朱文轩陷入了两难之中。幕外响起童声弟子规：无心非，为错，有心非，名为恶，过能改，归于无，倘掩饰，增一辜。我理解为，这是朱文轩此时心中的声音。
第六、战胜自己，凤凰涅槃。这里我采用了淮剧唱腔三大主调之一的老淮调，也是淮剧观众最耳熟能详、最过瘾的曲调。我唱得字字喷口有力，并且十分从容，因为此时“我”的内心已非常坚定，要将一切和盘托出。唱出“望后人切莫将我再效仿——警钟下洗心革面脱胎换骨朱文轩昨日之耻刻骨铭心永生不忘！”之后的一跪，这如火山爆发般的当众忏悔打动了观众，我也浑然忘我，和“朱文轩”连为一体，完成了一次灵魂的洗礼，只觉得心灵如脱胎换骨般轻盈，透彻，敞亮，每演至此，我都热泪盈眶，心潮难平！
在秦镇长、姚瑶和众人的掌声中，在朱老爹的鼓励和期许的目光里，我和“朱文轩”一起，重新昂首抬头，迈着沉重、坚实的脚步，一步，一步，走向那口警世大钟……
悠远的钟声里，朱文轩将开始新的人生旅程。而我，陈明矿，从“朱文轩”起，也将跨进新的艺术里程。因为，艺术无涯，追求永无止境。
