江苏省文学艺术界联合会 主办

走进小康村丨浦均专辑
来源:省艺研会丨第艺号   2021年07月22日10:57
今天我们就一起走近沉静安然的浦均,赏其笔下温润平和的小康村。

民亦劳止,汔可小康。千年梦想,百年梦圆。

由江苏省当代艺术创作研究会策划组织的“走进小康村”文艺写生采风创作活动,于4月18日在苏州吴江开弦弓村启动。

春风骀荡,艺术家们走进开弦弓村、山泉村、华西村、长江村,深入田间地头,走进百姓人家,获取创作素材,以灵动的线条、多彩的画笔、深情的镜头,艺术地再现小康村的喜人景象。

6月22日,“走进小康村”——江苏省美术书法摄影展在江村开幕,展出艺术家们精心创作的书画、摄影百件佳作,礼赞全面小康,致敬建党百年。我们把每位艺术家们倾注于笔端的小康胜景,收录整理,形成系列专辑,向党的百年华诞献上来自乡村的生动画卷。本次活动浦均创作了一组小康村系列画,青砖白墙、杨柳白鹭,画面清新淡雅,质朴平和。薛亮先生曾说:“浦均素喜倪瓒、弘仁之平和,其心无旁骛,能沉静安然。与其个性相合,所作山水无非近坡远岚、青云淡雾。垂柳古松间白鹭野鸭,往往清新田园。无博大宏伟而淡雅含蓄,逐自然本真、擢世间生趣融入冥想之境。其作品涵前人之静谧清幽,似高雅而实平易。能变倪迂之萧寒枯逸与隐遁出世为煦暖可亲与淡然入世,体裁及境界隐显世俗关怀”。今天我们就一起走近沉静安然的浦均,赏其笔下温润平和的小康村。

浦均| Pu jun

1973年出生于江苏盐城。

2008年南京师范大学美术学院文学硕士(中国画)毕业,师从刘赦先生。

2015年中国艺术研究院研究生院艺术学博士(山水画创作研究)毕业,师从薛亮先生。

副教授,二级美术师,江苏省第五期“333”工程第三层次培养对象,中国工笔画学会会员,江苏省青年艺术家协会副秘书长,江苏大剧院艺术基金会理事,江苏省美术家协会驻会干部。

小康村采风作品欣赏

开弦弓村

纸本水墨

38×38cm , 2021

长江村

纸本水墨

38×38cm ,2021

山泉村

纸本水墨

38×38cm ,2021

乐只君子 福履将之

——浦均的诗经意象

文 |梁丽君

距今五千年前后,中国广袤的大地上,无论北方仰韶还是南方良渚,已经出现规模化的稻作农业,依山而峙,山是栖息的屏障;临水而居,水为生命的源泉。所谓高山仰止,静水深流,比之畜牧业为主、四处迁徙的民族,定居于一方以稻作为业的人们对于朝夕相对的自然、山水,何止依赖,简直崇拜,产生多少诡谲迷离的山水神话,又暗藏多少往昔的故事与观念。实在的,中国人对于山水的情感早已写入基因。

望春归

纸本设色

39.5x66.5cm , 2014

至于魏晋之后,文人邀山入画,乃“卧游”之,“畅神”之,实为自然且必然的结果。山水画,在中国绘画的范畴中,逐渐超越人物、花鸟,成为中国画的主流,文人的精神家园。寓目所见,千年以来,山水画的主题虽依然是“山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神采”,形式的变化却是丰富,尽管有谢赫的“六法论”作为赏鉴标杆,但时代的变迁决定变数颇多,无论从简淡、细密到完备,还是“南北宗论”,以及装饰、再现、超再现之说,抑或对二维与三维空间的关注,这些林林总总,哪怕细微的变化都影响着山水画家的抉择,实质上他们的山水画表现,也是对世界观的理解与个性的结合。

风云亭

纸本设色

97×36cm , 2015

浦均,即是如此。他画面的单纯、明朗,哪怕繁复的笔法,也统一在整体的色彩语境中,望之俨然,令人忘机。不由想起诗经中的意境:质朴、平和,透着温润敦厚,即便清冷笔调,也有所节制,忧而不困,这大概是一种中和之气吧。若能坐对一日,无论今古,忘却魏晋,当真是一种幸福。

日落千山

纸本设色

34×68cm , 2016

青绿山水偏工,自李思训、王希孟、赵伯驹以来,喜爱者颇多,有时难免会陷入优美的窠臼,人云得其工难得其雅,似与文人所崇尚的雄伟、士气观念相左。若能在工与意之间寻得平衡,闲话诗意,造境阆苑,亦不失为妙写春秋。浦均于诸多手法中,独睐朴质温润的色调,简单清旷的笔法,自有其思量。

碧海涛

纸本设色

45x65cm , 2019

王石谷看重青绿山水,认为重点在于“体要严重,气要轻清,得力全在渲晕”。浦均习画多年,着色偏于冲淡宛转。唯早期画面富有抒情与装饰意味,冷暖色调偏重,但处理转圜完整,可见于2009年的《寒声碎》等画作。满纸绯色天空,映衬得蔼蔼丘陵,微泛蓝光,绿水沉沉,寒鸭打破静寂。此时期颇具古风,单纯坦诚的画风初现端倪。其后至2013年起,画风渐定,诗意颜色湛然纸面,敷色浅淡。无论素月分辉,孤光照影,还是绿水行舟,万壑争流,都只教山川高阔,气象烟岚,天地间清清郎朗,意气悠悠,显见得画家渐入佳境。于气定神闲中,画手移风而雅而颂,中庸法度纯然在胸。便是些抒情小品:冬夜寒、望春归,也使浓淡相宜,萧散舒缓,不见丝毫困顿自矜之情。冷暖色调的处理一如既往,犹见心思:哪怕朱红粉绿相映,绿衣覆山、黄云横陈,也未见丝毫冲突,因在渲染中降低了色度明度,犹如古琴之音,淡淡然而能长久,盖诸声色能以静定得之。

流光四季

绢本设色

40×40cm×4 , 2021

浦均对于敷色理念一直如此,但在笔法方面,却始终在尝试。早期山形程式化,笔力光滑平顺,其后注重皴法与笔力,疏密深远,情与景偕。又加入诸多内容,如山川之间,有云雾纵横,水云聚散。亦讲求结构的开阖,由平远至深远、高远。

(请横幅观看)

云水潇湘

纸本设色

180×48cm , 2020

然而,哪怕如此,浦均的画面仍然保持简约、宁静、朴拙之感。以往拉斐尔前派想要回复到更原始简约的文艺复兴前期的艺术,认为那时期更接近人的本心。浦均虽然并未如此想,但他始终保有简朴、平静的画面感,有如让人感受《诗经》的年代。这大概与其性情相关,我与浦均硕士同学,知其为人低调内敛,温厚简单。大概他也只是出于本心去作画,并未多想。石涛说,我自为我,自有我在。

2020年1月12日 夜

(梁丽君 南京大学历史学博士,中国美院艺术学理论博士后,浙江农林大学副教授)

民间;苏作
“大美民间·苏作百年”江苏工艺美术大师精品展在中国美术馆开幕。
摄影;大奖
第三届“江苏省文艺大奖·摄影奖”获奖者作品集。
书画;汇报
春华秋实——2020江苏省书画院年度写生创作汇报展在省现代美术馆开幕。