1993年，我有幸拜入恩师蒋云仙先生门下，成为《啼笑因缘》的第三代传人，并与先生拼档合作、磨练技艺。离师后，我又放了几年单档，从一个下手逐渐成长为能够把握全局、独当一面的女单档。《啼笑因缘》拓宽了我的技艺，开拓了我的视野，让我从传统书到时装书都能从容驾驭，也使我对人物的塑造完成了从脸谱化到个性化的质的转变。

长期的演出实践不仅让我在书艺上迅速成长，也使我对书中的每一个人物都产生了深厚的感情。沈凤喜、何丽娜、关秀姑三位性格截然不同的女性人物中，偏偏是篇幅最少的何丽娜最终和樊家树走到了一起。这条感情线无论在小说原著还是长篇弹词中都缺失了很多因果铺排，使人感觉樊家树最终并非因为爱上何丽娜才娶她，而是陷入了门当户对的世俗婚姻之桎梏。何丽娜又是诸多人物中最具有现代性的一位女性，这样的结局难免让人扼腕叹息，所以我才萌生了对师承之长篇进行生发和修改的想法。2014年，我邀请徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾等几位著名评弹作家组成主创团队，开始着手创作。历经八年，我们完成了长篇弹词《啼笑因缘》新篇的整理和新编工作，重点对何丽娜这个人物进行重新梳理、再造，推演出许多情理之中与意料之外的故事情节及细致入微的心理刻画，原创了四个系列十二个章回。这些章回既可以融合到长篇之中，又可以独立成章。我们为该新篇取了一个别致的名字——《娜事Xin说》。

此次我们来国家大剧院演出的《北洋春》《雪庐夜宴》《花落谁家》《雨夜婚变》这四个章回也是在边演边改的过程中推出的最新版本，其中《北洋春》一回将首次由我的学生、苏州市评弹团青年演员陆佳麒、谢岚演出，希望这部类似《啼笑因缘》番外篇的微型长篇《娜事Xin说》能得到北京观众的认可和喜欢。

衷心感谢我的合作伙伴高博文、吴新伯、施斌和吴伟东，正因他们这几位当今评弹界中坚力量的倾情投入，《娜事Xin说》才能够最终顺利地、高质量地呈现于舞台。