水乡戏台上的另一重风景

——从“小梅花”业余组看少儿戏曲的传承之路

文 | 王鹂

　　今年“五一”期间，第30届“中国少儿戏曲小梅花荟萃”江苏选拔赛于盐城建湖九龙口淮剧小镇拉开帷幕。5月16-17日，业余组的比拼也在小镇的沙庄戏苑里完美落幕。相较于专业组选手，业余组的表现也不遑多让，更可贵的是小小年纪所流露出的对戏曲的热爱及其天然本真的鲜活感，让整场展演处处透着一种未来可期的希望与戏曲重振的生机。

　　一、业余组映照出的戏曲生态

　　专业组的演员来自全省各地文化艺术学校和专业院团，他们已然走上了职业培养的轨道，而业余组的孩子，年龄最大不过14岁，最小的才8岁，他们接触戏曲是因兴趣使然，参与展演更多是体验一种“票友”乐趣。然而这种无功利性的喜爱，正是业余组最可贵的底色，从其展演中，也是最能观察到当下戏曲在民间、校园及普通家庭中的真实生存状态。一个剧种是否具有生命力，不仅仅要看它培养了多少专业演员，更要看有多少孩子愿意在课余时间主动穿上戏服、学上一段唱腔。

　　原创少儿京剧《霸王举鼎》 宿迁市第一实验学校

　　两日的展演，共56个个人及集体展演节目，其中京剧节目最多，有21个，从《霸王别姬》《贵妃醉酒》《卖水》等唱功戏，到《火凤凰》等武戏均有涉及；其次是昆剧，共有19个，而且生旦净丑行当均有呈现；锡剧位居第三，参演节目共8个，集中在无锡、江阴、张家港等地；淮剧、越剧也各有4个节目参演，其中淮剧全部来自盐城地区。这样的剧种分布情况，说明京剧在少儿业余教育中的普及度最高，而昆剧在江苏则有着系统的传承体系，锡剧、淮剧、越剧相对其他地方戏剧种则更活跃，尤其是锡剧、淮剧在本地区的普及基础更为深厚。

　　业余组的展演让我们看到，如今依然有那么多孩子愿意走进戏曲的世界，同时也直观反映哪个剧种在校园里受欢迎，哪个地区的戏曲氛围更浓厚。

　　二、从校园普及到人才发现

　　展演呈现的剧种分布在一定程度上说明了各地戏曲的传承情况，再看参演单位的构成，则是对“戏曲进校园”政策成效的一次检阅。本次业余组的参演单位中，普通中小学占据了很大比例，如昆山市石牌中心小学校、昆山市新镇中心小学校、昆山市陆家中心小学校、南京师范大学附属小学、无锡市长安中心小学、盐城市建湖县上冈镇复兴小学、宜兴市第二实验小学、江阴市多所实验小学等。更令人惊喜的是还有幼儿园的加入，集体节目淮剧《淮乡小戏迷》由盐城市建湖县幼儿园报送，一群五六岁的孩子以“戏迷”身份登上了舞台。这也从侧面反映出建湖作为淮剧之乡，在幼儿戏曲启蒙教育上的先行探索。

　　除此之外，文化馆公益艺术培训班和专业工作室则提供了更专业的支撑。如盐城市盐都区文化馆小百合艺术团、周雪峰戏曲艺术工作室、昆山市俞玖林工作室等，他们报送的个人节目及集体节目的表演，都不乏可圈可点之处。

　　昆剧《牡丹亭・游园》

　　昆山市玉峰实验学校、昆山市花桥中心小学校、昆山经济技术开发区中华园小学

　　本次业余组既有《牡丹亭·游园》《霸王别姬》《沙家浜·智斗》等经典折子，也有昆曲课本剧《范仲淹授课》、学校原创少儿京剧《霸王举鼎》《精忠魂·薪火传》等。课本剧自20世纪80年代正式诞生以来，一直是连接语文教育与舞台艺术的纽带，如今融入戏曲元素，更成为“戏曲进校园”的鲜活样本。

　　在文武戏的搭配上，我们既看到了《天女散花》《贵妃醉酒》等重唱功和身段的文戏，也看到了很多重技巧的武戏，如《时迁盗甲》《火凤凰》《石秀探庄》《三打白骨精》《雷峰塔·盗草》《虹桥赠珠》等。昆山市陆家中心小学校的《虹桥赠珠》中，一群小学生完成了出手、踢枪等高难度武打场面；昆山市新镇中心小学校的《雷峰塔·盗草》中，小演员的剑舞与盗草身段干净利落，腰腿功夫扎实；昆山市石牌中心小学校的《三打白骨精》中，小演员的抢背、吊毛、踺子小翻干脆到位。从这些孩子中可以发现有一些是具备专业武行潜质的好苗子。这也说明了业余组展演还具有的另一项不可忽视的功能，即发现人才。现场就有多位专业院团和戏校的人员在座，再加上展演直播的广泛传播，这让表现出众的孩子有更多可能被发现、被关注。可以说，业余组比赛既是兴趣的展示平台，也是专业人才选拔的重要补充渠道，为天赋突出但尚未进入专业轨道的孩子提供了一次被看见的机会。

　　三、技术可打磨，童真难复制

　　业余组比赛的表演本身也具有独立的美学价值。这些孩子的舞台不以专业标准为唯一尺度，他们可以凭借扎实的技巧赢得掌声，也可以用浑然天成的童真打动人心。两种品质交织一起，构成了业余少儿戏曲独有的魅力。

　　除了前述《虹桥赠珠》《雷峰塔·盗草》《三打白骨精》等集体武戏外，个人项目中，《劈山救母》中小沉香朝天蹬三起三落、鹞子翻身等做得干净利落，尤其是双穗剑花和斧功舞得是行云流水、游刃有余，难度技巧颇高；还有两位小演员的《时迁盗甲》以武丑应工，矮子步、鹞子翻身、盗甲身段等完成度较高；《火凤凰》中凤凰仙子扮演者的双枪技巧收放自如；《扈家庄》中扈三娘的翻身毯子功扎实稳健；《石秀探庄》中石秀的走边、起霸、跨腿踢腿皆见功底，等等。这些节目说明，在优秀教师的指导下，业余组的孩子同样可以在“做”“打”方面达到相当高的水准。他们在业余组舞台上展现出的技术能力和艺术感悟力，已经具备了向专业方向发展的基础条件。

　　除了那些体现专业标准的瞬间，舞台上更让人珍视的还有那份孩子们特有的天真与鲜活。年仅8岁的小演员朱练澄，身形尚未长开，却有板有眼地学着杨贵妃的雍容仪态，这种稚拙与华贵的反差让表演童趣盎然；须亦婍和唐欣共同演绎的《小放牛》，一牧童一村姑载歌载舞，天真烂漫；《淮乡小戏迷》中，建湖县幼儿园的一群小娃娃有的扮作戏迷观众，有的化身生旦净末丑，一招一式有模有样，稚嫩中透着那股认真劲儿，可爱万分。

　　淮剧《淮乡小戏迷》 盐城市建湖县幼儿园

　　还有一些小演员在表演中出现小失误后并未慌乱，而是自然调整，继续完成动作，这份从容也赢得了观众的掌声。

　　感谢建湖，感谢九龙口淮剧小镇，为这些热爱戏曲的孩子提供了一个有温度的舞台。愿更多的孩子在这里找到属于自己的戏韵童年，愿水乡的锣鼓声一年比一年响亮。

　　作者简介

　　王鹂，江苏省文化艺术研究院办公室主任，副研究馆员。