编者按：为进一步发挥文艺评论的在场性，体现现代民间艺术的生机与活力，江苏省评协联合省民协，围绕“大地流彩——2024中国（南京）农民画优秀作品双年展”活动，邀请评论工作者、爱好者深入文艺现场，撰写评论文章，促进创作与评论的深入互动，推动江苏文艺的繁荣发展。现将相关评论文章陆续在协会公众号刊发，与广大读者分享。

盛世乡村的无限赞歌

——“大地流彩·2024中国（南京）农民画优秀作品双年展”观感

文 | 王飏

2024年8月20—9月5日，由中国民间文艺家协会、中共江苏省委宣传部、江苏省农业农村厅、江苏省文联主办，江苏省民间文艺家协会、江苏省现代美术馆承办的“大地流彩——2024中国（南京）农民画优秀作品双年展”在江苏省现代美术馆展出，这是一次新时代农民画的视觉盛宴，是一次盛世乡村的无限赞歌，由此引起笔者对农民画这一绘画形式的感想与追溯，以及对农民画发展前景的遥盼。

徐承波《节日的盛装》

农民画这一概念的提出引人思考。农民指从事农业生产的劳动者，按照从业类别来说，代表与农业生产和农村生活相关的一类人群。当代社会从业类型成千上万，为何听不到工人画、商人画之称，而农民画却作为特殊的绘画类别被提及？

这就不得不提到中国的社会结构，以及农民在这一社会结构中的地位。中国大部分疆域位于内陆地区，人类文明出现伊始，中华儿女就世世代代与土地打交道，他们以土地作为基本生产资料和生活来源。这就决定了中国社会在步入现代之前，主要是以农耕社会形态存在。费孝通在《乡土中国》中，提出了他所认为的中国社会的典型特征，即：从基层社会来说，中国社会是乡土性的，人与土地之间是具有紧密联系的。中国农业社会的特点，强调从土地里谋求生活，在此基础上，形成了传统农业社会聚族而居的共同体，并建立起人与人之间的情感关系。

葛薛娇《假日》

但以农民这个群体来命名绘画，并非古已有之，而是产生于新中国成立后的20世纪50年代，起初农民们在墙壁上绘画以褒贬农村现象，到“大跃进”之际，农民画被用来配合政治宣传，出现了“亩产万斤”之类充斥着浮夸风的农民画。在江苏省邳县、河北省束鹿县、陕西省户县等地，发起了农民“诗画满墙”活动，掀起轰轰烈烈的农民画热潮。可以说，最初的农民画不同于古代文人画的文化内涵，也不像民间画和商品画那样，产生于民间装饰或者交换需要，它正式走入历史舞台是出于特定目的，服务于国家政治需要。由于农村人口的数量巨大，农业生活的普遍而广泛，农民画成了那个特殊历史时期，肩负文艺宣传的重要工具。它发展于 20世纪60—70 年代，兴盛于 80 年代，90 年代趋于成熟。随着时代变革，农民画的社会身份也在不断转型，当下，它以现代民间绘画的形式不断演进，成为民间美术不可分割的一部分，它以奔放粗犷的原生态气息为主要特征，表达广阔的农村生活，区别于中国画、油画、版画等绘画形式。

进入新时期后，党的二十大报告强调要全面推进乡村振兴，意味着实施乡村振兴战略进入了新阶段。农民画作为艺术乡建的一部分，和乡村文化的重要载体，得到更加蓬勃的发展。近日举办的“大地流彩——2024中国（南京）农民画优秀作品双年展”就是一次优秀的农民画展。展出的150件优秀作品，是从30个省、市、自治区全国主要农民画画乡的1815件应征作品中选出，其中10幅作品被收藏。展览作品围绕乡村振兴战略主题，以饱和度高的色彩、质朴的表现手法，展现农村生活的方方面面。画面朴拙率真、天趣盎然。有的以节日欢庆、物产丰收、盛世图景等为题材，有的着力反映当地的地域特点、特色文化、非遗传承等，让人由心而发，生出对于这盛世乡村、和美生活的赞叹之情。有一些作品借鉴剪纸、皮影、染织等民间艺术，极富传统特色。有部分作品借鉴西方现代派风格，具有时代感和当代性。还有一部分作品注重意境的传达，从繁复的程式中跳脱出来，更具艺术性。

画展展陈（局部）

此外，本次画展的展陈设计也很有特点，让人耳目一新。前言以手写体书写于精心布置的金瓦朱墙上，左下角环抱有数盏蓝底白花的折扇，宛如蝴蝶飞舞其间。两侧展厅的入口处分别放置了雕刻有瑞兽和门神图案的民间木门，彷佛引领观众推开时空的大门，走入充满智慧和趣味的乡野生活中去。展览设计了许多道具，画作旁悬挂有麦穗、晒干的辣椒和玉米等，展厅中放置木头推车和竹编罗筐，角落处还有两头五彩披挂的木马，展厅尽头醒目地悬挂起一块巨幅蓝印花布。这些道具的陈列看似不经意，实则疏密有致，颇具匠心，既保持了乡野元素，又显得内敛而典雅，与热情奔放的绘画作品形成相得益彰的效果，可谓别具一格、极富创意，是本次展览的一大亮点。

周田生《幸福小康歌盛世》

中国（南京）农民画优秀作品双年展已经成功举办了三届，引起了广泛的社会关注，它是全国农民画繁荣发展的缩影。目前全国有上百个农民绘画群体，一批农民画创作取得优秀成果的县被命名为“画乡”，农民画不仅在全国各地展出，还走出国门走向世界。对于农民画的创作形式，除了沿袭以往在色彩、构图、内容、意境上的程式，是否还有更具创新性的表现力，也是值得思考的问题。艺术中朴拙的力量在于它自然流淌出来的生命力，不是为了朴拙而朴拙，农民画也不该局限于某个固定的程式止步不前，而是要吸收历史的精华、进行多元的碰撞，自觉走向新的发展阶段。“强国必先强农，农强方能国强”，如今的中国，广大乡村展现欣欣向荣新气象，当代农民也不再是信息闭塞、受教育程度低的旧式农民，而是与世界接轨的新农村建设者和美化者。在加快建设农业强国，扎实推动乡村文化振兴的道路上，农民画这个特殊的民间绘画艺术，必将大有可为，也必将承载起这广袤土地上，迈向新征程的无限希望！

作者简介

王飏，江苏省国画院副研究馆员。中国文艺评论家协会会员，江苏省文艺评论家协会理事，中国文艺理论学会会员，中华美学学会会员。