《世说新语·谢公故事》
—— 当下新编昆剧折子戏的高峰之作
文 | 韩郁涛
当代新编昆剧《世说新语·谢公故事》是原创昆剧系列折子戏《世说新语》的重要组成部分，它以魏晋南北朝志人小说《世说新语》为蓝本，完成了一次跨时代与艺术范畴的二次创作。不同于母本小说篇幅短小，情节简单，该系列作品不仅实现了与原著的古今对照，更通过成熟的戏曲创作手法，结合中国古典戏曲的舞台特性，成功将小说中隐含的叙事特征转化为舞台上的直观呈现，将堪称“魏晋风流”文化母题之始的人物群像，通过鲜活的戏剧艺术形象，展呈于氍毹之上，是当代新编昆剧折子戏的高光作品，具备可演可传的特质，对当下昆剧新编戏的创作与发展路径具有重要启示意义。
4月16日，是罗周编剧作品晋京展演系列之《世说新语·谢公故事》的公演日，作为一部五年前且多次在北京及全国各地巡演的作品，此次的演出现场依旧座无虚席，达到了一部经典骨子老戏专场演出的效果。该系列以谢安为人物主线，共有《候门》《举将》《破局》《梦鸡》四折，展现了谢安从东山再起到宿命所归的人生缩影，前三折的故事主体源自小说的“不能为性命忍俄顷”“郗超与谢玄不善”“小儿辈大破贼”，第四折取材自《晋书·谢安传》。从上述《世说新语》的原文来看，戏剧元素并不充分，即使编剧罗周以此为中心，参阅补益了《世说新语》的其他章节与《晋书》部分内容，要完成戏剧的改编，依旧具有极高的难度。
一、解构与重构——从小说到戏剧的改编
《候门》在原文中寥寥数语，重在凸显谢安的隐忍与王坦之的率直，有冲突却缺乏戏剧性。究其根源，在于角力的另一方郗超被完全隐去，无法与王、谢呈现出直观的戏剧矛盾。编剧罗周巧妙地将这一“隐秘的角落”生动复盘了出来，反将原文中的王、谢二人隐于幕后，由郗府家丁长生转述二人行径，郗府俨然成了政治博弈的修罗场。编剧用敏锐的职业眼光发掘了更具戏剧冲突与二次创作空间的腹地，更熟稔地使用中国传统戏剧中常用的“三番四转”技巧，将王、谢二人所面临的“人为刀俎，我为鱼肉”的背后险境以及最终的幸免于难，按照戏剧起承转合的方式，有层次、有深度、有情怀地表现了出来。
如果说《候门》是谢安与郗超之间的暗中博弈，那《举将》则是二人的短兵相接。在大敌当前的危急时刻，个人的政治成见已微不足道，二人以家国为重，不约而同地在密折中举荐谢玄为将。如果以常规的叙事角度将故事延展下去，此刻目的一致、政见相同的二人势必会以“世纪大和解”的方式作为收束，戏剧性则会荡然无存。此出得以以戏剧的方式呈现，得益于罗周对故事叙事的解构与重塑。以“激将”来“举将”，鉴证了谢安的品格，打消了宫中的猜忌。
《破局》是整台《世说新语》中最具看点的一出，故事主体是小说中颇负盛名的段子“小儿辈大破贼”。在编剧罗周笔下，她所塑造的郗超为演员与观众提供了不同视角的解读空间。有不少观众认为，此处的郗超或为一缕游魂，扬州病逝的郗嘉宾为了结心中遗愿，特游荡至谢府门前，深夜与谢安完成了他在世间的最后一盘棋。亦有不少观众解读为，此刻的谢安乃自弈，而郗超正是其心中所想所思之人。面对一直锋芒毕露、咄咄逼人却又镇定自若、鲜少有失的郗超，谢安期望看到他的惴惴不安与慌乱，于是眼前这为探询战果而不惜三番让子、坐立不安的对弈者，或许正是谢安想象出来的“郗超”。剧中，郗超因心系百姓安危屡次让子求解，坐卧难安，表现出了急切之下内心的坦荡赤诚，人物鲜活可爱，使人忘却了他曾是桓温麾下的入幕之宾，劝说主上谋反的乱臣贼子，是编剧对戏剧人物性格的深层次塑造与去脸谱化。与郗超的心急如焚相比，对角戏的另一方谢安则是为棋局获胜百般耍赖。这样的人物设定，有利于渲染舞台气氛，增强诙谐性，同时又衬托出人物处事不惊、镇定自若的大将风度，褒扬又不失真实可爱。
《梦鸡》演绎的是谢安最终的归宿。一位力阻桓温篡权，挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾的肱股之臣，亦难逃封建王朝臣子功高震主，兔死狗烹的命运。编剧在《梦鸡》中采用了中国古典戏曲中擅用的托梦显魂的叙事手法，以展现人物宿命论式的结局。谢安的一生充满传奇，挚友与政敌皆是魏晋顶流，何人入梦与其共同完成其此生的回顾则成了编剧所要思考的问题。《幽明录》《晋书·谢安传》虽载谢安曾梦乘桓温之舆行十六里，遇白鸡之事，却更多偏向于宿命故事的演绎，有戏剧元素而无戏剧冲突。如果按小说的叙事结构改编，则成了独角戏，舞台效果难免会闷场。罗周巧妙地安排了桓温来担纲谢安的对手戏，两人插科叙事，推进戏剧节奏，既活跃了舞台氛围，同时又表现出了不论是桓温抑或是谢安，当初权势熏天也罢，位极人臣也罢，皆不过过眼云烟，接替桓温相位的谢安最终走向了和桓温一样的结局，而在人生尽头处迎接他的，恰是政敌，恰是前任，进一步深化了小说史书中宿命论的嗟叹。
二、由案头至场上——从制曲到捏戏
本系列作品从戏剧结构而言，以“谢安故事”为主题，采取谢安与桓温、郗超间政治斗争为明线的双线互进方式，二者互为表里，完整展呈出了东晋两大阵营的政坛博弈，以及在个人政治理想以不同方式幻灭后的黯淡收场。在人物行当的安排上，四折戏主要应工的行当有小官生、净、大官生、正旦、丑。整体上，四折戏以大官生、小官生、净为主，与选材“谢公故事”有着重要关联。此外，小说《世说新语》原本关于女性的故事就极为有限，作为魏晋时期标杆人物的风流宰相谢安又占据了半壁江山，出现这样的脚色分配也就在情理之中了。四折戏南北曲数量基本平衡，北曲略多于南曲，亦与戏剧题材相关。
四折戏中，一首一尾的《候门》《梦鸡》采用北曲套曲，前者选择了北曲正宫，是郗超（小官生）与桓温（净）的对子戏，后者则选用了罕见的【正宫·九转货郎儿】，为谢安（大官生）与桓温（净）的对子戏。昆剧中的北曲，是元杂剧中的常见宫调曲牌昆化之后的结果，主体上保留了元代北曲慷慨雄壮的特征。《侯门》用【北正宫】套曲表现郗超筹谋大事时的果敢与刚毅，以及对桓温的步步紧逼，节奏恰到好处。【九转货郎儿】是北曲极为特殊的一套曲牌，创立之初即表现货郎沿街叫卖之景，现今常演的《货郎旦·女弹》《长生殿·弹词》所用此套曲皆有此意，用以表达不同的场景与情绪，有极强的叙事性特征。《梦鸡》中的谢安，已是晚年落魄归家之态，用【九转货郎儿】的音乐形式叙述自己跌宕起伏的一生，颇具新意。
中间两折中的《举将》是谢安（大官生）、褚蒜子（正旦）、郗超（小官生）之间的鼎足戏，曲牌选取了【双调·新水令】南北合套，谢安主唱北曲，褚蒜子、郗超唱南曲，符合剧情核心人物唱北曲，余者为南曲的套曲属性用法。【双调·新水令】南北合套的特征是刚柔相济，南北兼顾，长于叙事抒情，用于此折，充分展现了谢安面对褚蒜子、郗超二人诘问时的应对自如。《破局》是全剧唯一以南曲套曲形式演绎的一折，选用了【南仙吕宫】。此出为了凸显谢安镇定自若的大将风度与郗超的心急如焚，编剧在曲牌演唱的分配上，略侧重于郗超，谢安则有更多舞台吃重的表演，一唱一演表现出两人性格与行事的差异性。
《世说新语·谢公故事》从“案头”到“舞台”，得益于罗周的创作与江苏省昆剧院全体人员的创造。该剧的艺术创造有幸得到了昆剧表演艺术家石小梅、赵坚、徐云秀与著名编剧张弘的深入指导。他们曾深得昆剧前辈艺术名家的真传，这种真传，不只在表演艺术的直接承续，更在创作方法上对“捏戏”传统的延展。“捏戏”是在保留传统戏精髓的基础上，对当下新编戏创排的科学指导方法，是江苏省昆剧院代际传承的根本。他们在演唱上，遵守“中州韵”的传统；在美学上，谨遵戏曲传统“一桌二椅”的写意风格，将舞台的表演空间留给演员；在表演上，遵循着戏曲传统精神，去自觉地调动传统技艺，同时也去创造新的戏曲形式。在这种“新编如旧”的艺术思想指导下，让我们看到了古朴且昆味十足的《世说新语》。这样的作品，是可以传演下去的，是当下昆剧新编戏领域交出的一份高分答卷，亦必然在昆剧发展的历史长河中留下时代的烙迹。
作者简介
韩郁涛，南京信息工程大学艺术学院副教授，硕士生导师。