艺术家简介

朱志刚

现为中国书法家协会会员、民进中央开明画院理事、江苏省青年联合会委员、江苏省青年书协理事、中国文联全国中青年文艺人才高研班成员、中国书协首届国学修养与书法全国青年书法创作骨干高研班成员、国家艺术基金书法创作人才培养高研班成员、江苏省333高层次人才培养对象、南京艺术学院——江苏省书法创作研究中心特聘书法家、河北美术学院特聘教授、宿迁市政协委员、宿迁市画院副院长、宿迁市书法家协会副主席、国家二级美术师。

先后进修于中国书协培训中心、中国人民大学艺术学院。作品多次参加国际、国内书法交流展，受到中央、省、市多家专业媒体机构专版、专题介绍并被多家艺术机构及个人收藏。2013年随民进中央开明画院赴台湾文化交流。2017年赴日本文化交流。2017年作品获国家艺术基金滚动资助。

作品荣获：第四届中国书法兰亭奖佳作奖三等奖、第五届中国书法兰亭奖佳作奖、全国第十届书法篆刻作品展优秀提名奖、全国第三届扇面书法艺术作品展二等奖、“农行杯”首届中国电视书法大赛三等奖、中国书协教学成果展一等奖、第四届林散之书法双年展优秀奖（最高奖）、“华佗杯”全国首届书法篆刻作品展一等奖、首届江苏书法奖提名奖、第二届江苏书法奖（最高奖）、江苏省第六届青年书法篆刻作品展金奖等。作品入展：全国第九届书法篆刻作品展、“邓石如奖”全国书法作品展、全国第二届册页书法作品展、全国首届楷书作品展、中国书协第三届文质兼美优秀基层书法家创作展、第三届中国书坛兰亭书法双年展等。

技法是中国书法的基础，技法简单，艺术性必然不高，只有技法高超且臻于娴熟，才能让人叹为观止。作为形而下的书写之技，虽然不能在书法文化中无限拔高，但在书写这种行为方式（尤其是毛笔书写）渐行渐远的当下，强调技法远比强调抽象书法的审美显得重要！无论何种书体，离开基本的法则与规范，都将不复有书法，更遑论书艺与书道了！朱志刚自谓楷书从欧阳询入，上溯北魏版墓志，从其获奖作品中可以看出所言不诳。他之所以在欧阳询楷书的基础上向上游楷书追溯，实乃他已深谙欧书的源头，欧楷是欧阳询在传统取法的过程中，对北魏之际及南北朝经典巨迹的心摹手追与领悟之后，构建的带有个性特征与时代气息的“唐法”雏形，与虞世南楷书的圆融相较，更体现出魏碑墓志方笔对他的影响。正是在取法由唐入魏的征途上，朱志刚保留了笔法的方圆兼备，并在行笔的“中实”上汲收了魏碑墓志的内在骨力，从而使他的线条语言既有唐人的典则，又具魏碑的风韵，使笔如刀的劲挺与圆笔中锋的柔秀集于一身。在书法中将中国古老的哲学思想——“中庸”之道诠释得饶有趣味。

在技法语言中，结字至关紧要，尽管书法的结构来自于点画的形态与质量，但如何组合却是书家的匠心所在。作为汉字的个体空间，在书法家笔下，都是其笔法塑造的点画形象，按照汉字约定俗成的形态所进行的时空重组，不同的书家有不同的组构方式。朱志刚的楷书结构总体上呈现出端庄平整、轻松放逸的美感。但其局部也有奇正长短与挪移关系。作为小楷，写得轻松自然已属不易，能于此中见逸趣殊为难得。欣赏他的书法，对“真放在精微”会有更深一层的理解。因为个体空间的“小”对“放”是一种约束，欲展其势，非对笔性有良好的领悟、对笔性有精妙的掌控、对空间有敏锐的感知不可。碑版墓志紧结的笔势与唐人楷书宽博的字势结合，使得他的楷书形小而势大，笔方而势圆，在似纵实敛、似松实紧的笔法体势之中，将一个个汉字之形塑造得美轮美奂，让人目不暇接。

在小楷作品中写出墨色层次感是朱志刚作品的又一特色。他在浓淡枯润、色彩变化与交替中强化了书写的节奏韵律，将用笔结字章法墨色以其“活用”之后综合呈现，使作品有“字里金生，行间玉润”的内在品质。